Mario Maya, en una carta a Pilar López, la define como "ejemplo de nobleza dentro de una profesión hoy desacreditada"

Puntúa la noticia :

Nota de los usuarios: - (0 votos)

El coreógrafo Mario Maya, a través de una carta titulada 'A la memoria en el arte y la sabiduría de mi maestra Doña Pilar López', destacó hoy que la bailaora "siempre tuvo el instinto de sabiduría y ha sido ejemplo de nobleza dentro de una profesión hoy desacreditada".

SEVILLA, 25 (EUROPA PRESS)

El coreógrafo Mario Maya, a través de una carta titulada 'A la memoria en el arte y la sabiduría de mi maestra Doña Pilar López', destacó hoy que la bailaora "siempre tuvo el instinto de sabiduría y ha sido ejemplo de nobleza dentro de una profesión hoy desacreditada".

En la misiva, remitida a Europa Press, el artista proclama que prefiere "su sabiduría y su humanidad profunda" y recordó que "la inmortalidad del artista es saber mirar".

En este sentido, recuerda que su intención fue invitarla el 2 de febrero al estreno, en el Teatro Albéniz de Madrid, del espectáculo 'Mujeres', del que es director. "Pero se negó a salir de casa, y ya su sonrisa me pareció amarga, como son las sonrisas que se escapan de los labios sin pedir permiso. Las profundas ojeras se comían el brillo de su mirada".

"Baryshnikov comenta que uno es un bailarín hasta que se muere; esto le ha pasado a Doña Pilar. Yo creo que la danza no necesariamente sigue una lógica racional, sino más bien orgánica de la imaginación. Por ello se habla metafóricamente sobre el movimiento y se descubre sutilezas ocultas. El bailarín se humaniza y, esto siempre lo tubo presente ella", añade en la carta.

Maya continuó relatando que "en el pasado, eran tiempos en los que yo todavía confundía la timidez con el miedo. Estudié y viajé junto a ella durante mucho tiempo, y me enseño la ética y la estética del arte, la danza española y el flamenco".

"Por espacio de cinco años viajé junto a ella; tiempos terribles llenos de pobreza, donde viajamos en trenes paupérrimos y pensiones húmedas y tristes, pero llenos de afición y alegría; nada importaba más que aprender el difícil mundo del arte flamenco", rememora.

Así, recuerda una anécdota, cuando ambos fueron con el Ballet Español de Pilar López al Festival de Linares, "con el rimbombante nombre de 'Festivales de España'. Como eran las fiestas del pueblo, no había lugar donde dormir, "todo estaba ocupado para los días de fiesta", de modo que fueron a la última pensión que conocía su compañero Antonio Gades, pero también estaban ocupadas las habitaciones.

"Con el temor de no obtener ningún espacio para descansar después de los ensayos y más tarde la actuación --continúa Maya--, decidimos tomar lo que el dueño nos ofrecía. ¿Qué creen ustedes que nos ofreció? Una mesa de billar con una manta. Y ahí dormimos como troncos, mi compañero Gades y yo en nuestra noche de éxito".

Por último, el coreógrafo y discípulo de Pilar López añade que "mientras los profesionales del mundo del arte no se respeten a sí mismos y abandonen las influencias cortesanas (políticas), no serán legitimados y respetados por sus compañeros del mundo artístico. Prefiero ser esclavo de mis palabras, que propietario de mi silencio".

Maya concluye con un poema para Pilar López:

"Lo que no me des y no te pida,será para la muerte, que no deja ni sombra por la carne estremecida".