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Archivo de Febrero, 2009

Alta Costura I

Lunes, 2 Febrero 2009

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Ante tiempos difíciles la norma es aguzar el ingenio y ceñirse a presupuestos austeros. Pero como siempre, la Alta Costura parisina rompe todas las reglas de la lógica y no baja ni un ápice los niveles de suntuosidad. Al contrario, a los niveles de exigencia cualitativa se le ha unido una dosis extra de creatividad por parte de diseñadores que empezaban a autocopiarse repetitivamente. Pero las referencias a la crisis sobrevolaban los desfiles. Algunos experimentados periodistas pillaban al vuelo los pequeños detalles donde la austeridad se hacía manifiesta (si a algo de lo visto se le pudiera aplicar el adjetivo austero). Pero sí que se percibían pequeños recortes superfluos que nadie nota y que son una gota en el mar de gastos de cualquier desfile de Alta Costura.

Donde estaba claramente presente la crisis era en la spreguntas de los periodistas a los diseñadores. A John Galliano, que nos regaló el desfile más fastuoso [arriba a la derecha], se le preguntó al respecto a lo que respondió que había una crisis crediticia pero que no era una crisis creativa de manera alguna. No puedo más que imaginar a los contables de LVMH (empresa matriz de Dior) intentando racionalizar el gasto hecho. Pobres. Pero la Alta Costura es así… el adjetivo “Haute” (“Alta”) lo explica todo

Galliano no se amilanó por ninguna crisis habida o por haber y sacó a escena una fabulosa colección llena referencias históricas y artística apuntalada sobre la tradición de los grandes maestros de la pintura flamenca, de Van Dyck a Rembrandt, de los que toma para las creaciones de Dior tanto referencias explícitas a los vestidos de sus pinturas a otras más sutiles pinceladas como la adopción de su paleta cromática.

Quizás Lagerfeld fue más irreverente con la crisis y llevó el desfile de Chanel hasta un antiguo banco de la Rue Cambon. La referencia era explícita, ¿no? Es más, la temática subyacente de toda la colección fue la “hoja de papel en blanco” que simboliza El Inicio. Preguntado por el tema de la semana Lagerfeld no dudó en decir que “la crisis financiera también es saludable” y que no porque la gente deje de tener las ganancias pasadas se convierten automáticamente en pobres. Efectivamente, en el caso de los clientes de Chanel no es así. Para él la crisis es una oportunidad de empezar de nuevo sin vicios adquiridos.

Dentro de las grandes casas hubo otro ‘nuevo inicio’, el protagonizado por los diseñadores Maria Grazia Chiuri y Pier Paolo Piccioli que debutaban en la Alta Costura de Valentino [arriba a la izquierda] reemplazando a Alessandra Facchinetti que tras dos ‘espléndidas’ temporadas fue despedida con viento fresco. Y todo porque trabajaba en la evolución del estilo Valentino (¿no las habían contratado con esa idea?) y al Maestro Valentino no le agradaba esa profanación. Con los nuevos diseñadores se da un retorno al valentinismo más puro, para una mujer más adulta, y que a veces rayaba con las modelos extremadamente jóvenes elegidas. Valentino Garavani no disimulo su alegría y desde la primera fila (y después en el backstage) dio su aprobación a los nuevos creativos protegidos suyos.